Una descomunal recopilaciﾃｳn de departamentos en 窶廢stilo Moderno窶 construidos en Buenos Aires en los aﾃｱos ’30, realizada por prestigiosos investigadores de la FADU-UBA. Una arquitectura que llama la atenciﾃｳn en los circuitos internacionales por su calidad y cantidad.
Hay tres edificios famosos de la dﾃｩcada del ’30. Tres rascacielos racionalistas que irrumpieron en la todavﾃｭa chata Buenos Aires que por esos aﾃｱos paradﾃｳjicamente iniciaba otro de los recurrentes tropezones de nuestra historia, la llamada 窶廛ﾃｩcada Infame窶.
Son el Kavanagh, frente a Plaza San Martﾃｭn; el Comega, en la intersecciﾃｳn de Paseo Colﾃｳn y la avenida Corrientes reciﾃｩn ampliada; y sobre la misma avenida, unas pocas cuadras mﾃ｡s arriba, el Safico, con su singular remate escalonado como los rascacielos neoyorquinos. Los tres fueron por esos aﾃｱos las construcciones en hormigﾃｳn armado mﾃ｡s altas de Sudamﾃｩrica, y vinieron con adelantos tecnolﾃｳgicos y de confort tales como el aire acondicionado centralizado.
Pero mﾃ｡s allﾃ｡ de estas tres obras notables y ﾃｺnicas realizadas por Sﾃ｡nchez-Lagos-De la Torre, Joselevich-Douillet y Walter Moll, respectivamente, con formas cﾃｺbicas blancas y sin ornamentos bajo los cﾃ｡nones de la Arquitectura Moderna, Buenos Aires (como tambiﾃｩn a su manera Rosario y Cﾃｳrdoba) construyﾃｳ muchos otros edificios con esta estﾃｩtica que le dieron una forma absolutamente particular. Y por lo cual concita el asombro, la curiosidad y la admiraciﾃｳn de la comunidad arquitectﾃｳnica internacional.
Si aquellos, el Kavanagh, el Comega y el Safico, jugaron el papel de estrella; estos otros construyeron un telﾃｳn de fondo que con sus frentes blancos homogﾃｩneos y sus coronamientos escalonados les dieron un carﾃ｡cter especial a zonas como Barrio Norte, primero, para luego extenderse a otros barrios como Belgrano, Caballito, Flores o el Barrio Sur.
De esto trata Arquitectura Moderna en Buenos Aires (1928-1945) Un estudio de la Casa de Renta, un fantﾃ｡stico libro realizado por Marﾃｭa Isabel de Larraﾃｱaga, Sergio Lﾃｳpez Martﾃｭnez y Alberto Petrina y editado por el Fondo Nacional de las Artes que condensa mﾃ｡s de una dﾃｩcada de labor de la cﾃ｡tedra de Arquitectura Argentina que ellos conducen en la FADU-UBA.
El libro de unas 450 pﾃ｡ginas con fotos de los archivos Coppola, Gﾃｳmez y Lﾃｳpez Martﾃｭnez, muestra una cantidad impresionante de estos edificios blancos que colonizaron Buenos Aires a partir de la dﾃｩcada del ’30. Y que la ponen como a una de las ciudades con mayor patrimonio de este tipo.
Larraﾃｱaga cuenta que los inquilinos de estas 窶廚asas de Renta窶 pertenecﾃｭan a un estrato similar al de los arquitectos que las hacﾃｭan. Eran profesionales, altos funcionarios pﾃｺblicos y empleados jerﾃ｡rquicos de bancos o comercios o familias de buena posiciﾃｳn que emigraban de provincias del interior o de paﾃｭses limﾃｭtrofes en busca de mayores oportunidades de capacitaciﾃｳn o de inserciﾃｳn social para sus hijos. O tambiﾃｩn de familias que dejaban sus petits hﾃｴtels o casonas de los barrios para 窶彗chicarse窶 y vivir segﾃｺn las pautas mﾃ｡s modernas.
En ese sentido hay que seﾃｱalar que hasta mediados de la dﾃｩcada de ’20 todavﾃｭa era muy fuerte la herencia del espacio compartimentado europeo y reciﾃｩn empezaba a difundirse la revoluciﾃｳn espacial producida en los Estados Unidos con la incorporaciﾃｳn de los ambientes integrados y menos jerarquizados.
Por esta razﾃｳn, el mayor impacto que tuvo esta arquitectura de 窶廢stilo Moderno窶 fue en las fachadas de los edificios y tardﾃｳ mﾃ｡s en modificar los interiores de los departamentos. Larraﾃｱaga seﾃｱala alguna de sus caracterﾃｭsticas: 1) Se abandona la organizaciﾃｳn lineal, tipo 窶彡asa chorizo en altura窶; 2) Aparecen el living room y el living comedor, ahora unidos por una arcada o puerta corrediza; 3) Los departamentos que mﾃ｡s cambiaron fueron los mﾃ｡s pequeﾃｱos; los mﾃ｡s grandes, debido a los requerimientos de las grandes familias, siguieron usando los esquemas de organizaciﾃｳn de ﾃｩpocas anteriores, evitando lo mﾃ｡s posible el cruce de los habitantes con el (abundante) personal de servicio.
Lﾃｳpez Martﾃｭnez llama a este perﾃｭodo iniciado en los aﾃｱos ’30 como el de la Escuela Clﾃ｡sico-Moderna de Buenos Aires y analiza sus vertientes 窶廝lanca-Naﾃｺtica窶, 窶廝lanca-Racionalista窶, 窶彝oja窶, e 窶廬nternacional窶.
La serie Blanca-Naﾃｺtica, con influencia de Michel Roux-Spitz y Robert Mallet-Steven, fue una de las mﾃ｡s difundidas y prestigiosas entre la clase alta porteﾃｱa. Sus edificios tienen lﾃｭneas puras, superficies blancas, de gran elegancia y refinamiento con algunos elementos que recuerdan a los barcos. Vienen con ambientes amplios y bien iluminados como lo muestran los edificios de las calles Alvear y Parera, de Sﾃ｡nchez, Lagos & De la Torre o de Alvear y Libertad, de Pater & Morea.
La serie 窶廝lanca-Racionalista窶 siguiﾃｳ el cﾃｩlebre slogan 窶徑a forma sigue a la funciﾃｳn窶. Tuvo como principio rector un 窶彷uncionalismo窶 entendido como patrﾃｳn moderno y un 窶徨acionalismo窶 preocupado por el rol social de la arquitectura y el aspecto funcional de la construcciﾃｳn. Algunas de las figuras centrales de esta arquitectura fueron Wladimiro Acosta, con el edificio para el Hogar Obrero en la avenida Rivadavia y Riglos realizado con Fermﾃｭn Bereterbide, Alfredo Felice y Juan Carlos Ruiz; Jorge Kﾃ｡lnay, con el Edificio Minner, en Arroyo y Juncal; y el ingeniero y arquitecto Antonio Vilar con el Edificio Palermo en Av. Del Libertador 3590 esquina Fray Justo Santa Marﾃｭa de Oro.
Acosta tambiﾃｩn militﾃｳ en lo que Lﾃｳpez Martﾃｭnez llama serie 窶彝oja窶, caracterizada como una arquitectura que reacciona contra las posturas maquinistas, incorporando formas, materiales y texturas menos abstractas, mﾃ｡s orgﾃ｡nicas y amigables, como lo muestra en su Edificio Jan de Figueroa Alcorta 3024/3028.
La cuarta categorﾃｭa, segﾃｺn este investigador es la 窶廬nternacional窶 y serﾃ｡ la que darﾃ｡ pie a partir de 1945 a mucha de la obra de Mario Roberto Alvarez. Entre los ejemplos seﾃｱala al Edificio Oﾂｴ Higgins 2319 y Los Eucaliptus con sus caracterﾃｭsticos parasoles verticales en Virrey del Pino 2446/2450, ambos de Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan.
Por aquella ﾃｩpoca, las malas lenguas decﾃｭan que se hacﾃｭa 窶廢stilo Moderno窶 en la escuela de arquitectura por una de tres razones: por Convicciﾃｳn, pues era la posiciﾃｳn del estudiante frente a la arquitectura; por Conveniencia, porque el Estilo Moderno era el que enseﾃｱaba el profesor y respondﾃｭa a sus preferencias; y por Comodidad, porque habﾃｭa que dibujar mucho menos que en los trances de la arquitectura academicista.
Lo cierto es que esta arquitectura moderna y blanca de los aﾃｱos ’30, sin precedentes en cantidad y calidad, le ha dejado a Buenos Aires una impronta bien especial, admirada por muchos visitantes y reconocida en los ﾃ｡mbitos acadﾃｩmicos arquitectﾃｳnicos mﾃ｡s importantes del mundo.
Fuente: Clarin
