Los cambios revolucionarios que produjo el maestro suizo francﾃｩs en la arquitectura. Y sus polﾃｩmicas ideas sobre la ciudad.
Allﾃ｡ por el aﾃｱo 1929, hace 90 aﾃｱos, el arquitecto mﾃ｡s revolucionario del siglo XX pasﾃｳ por la Argentina. Dirﾃｭa: casi sin pena ni gloria. Le Corbusier, como asﾃｭ se lo conocﾃｭa a Charles Edouard Jeanneret (1887-1965) fue invitado a dar una serie de conferencias por la Asociaciﾃｳn Amigos del Arte. Venﾃｭa a predicar sus radicales ideas sobre la arquitectura y el urbanismo y tambiﾃｩn a venderlas. Pero la comunidad de arquitectos locales, todavﾃｭa imbuidos de la estﾃｩtica del Beaux Arts (academicismo francﾃｩs) o en su defecto en el estilo neocolonial, no le dieron bolilla. En ese viaje tambiﾃｩn visitﾃｳ Rﾃｭo de Janeiro, Asunciﾃｳn y Montevideo.
De eso da cuenta un documental 窶廰e Corbusier en el Rﾃｭo de la Plata, 1929窶, realizado por Miguel Rodrﾃｭguez Arias con la colaboraciﾃｳn del historiador Ramﾃｳn Gutiﾃｩrrez.
Arias esﾂbien conocido por los documentales que realizﾃｳ dedicados a temas polﾃｭticos como 窶廰as Patas de la Mentira窶, 窶廢l Nuremberg argentino窶, 窶廴alvinas, tumba de la locura窶. Pero tambiﾃｩn ya ha incursionado en temas arquitectﾃｳnicos, como el dedicado a 窶廱orge Sabate y la arquitectura de la justicia social窶, 窶廰a vivienda social y sus protagonistas窶, 窶廣rquitectos alemanes en Argentina窶 y una de sus ﾃｺltimas producciones 窶廚ﾃｩsar Pelli, un joven arquitecto窶, recientemente emitido en la TV pﾃｺblica.
Para entender los cambios que incentivﾃｳ Le Corbusier a partir de las primeras dﾃｩcadas del siglo pasado hay que pensar que en ese entonces dominaban las arquitecturas decoradas en los mﾃ｡s diversos estilos, sean las diferentes variantes del Art Nouveau, el Neoclasicismo, o las infinitas mezclas que se hacﾃｭan bajo el paraguas del Eclecticismo.
A esa forma de hacer arquitectura, Le Corbusier, fascinado por la irrupciﾃｳn de los aviones y el automﾃｳvil, le contrapuso una manera racional y funcionalista mﾃ｡s cercana al diseﾃｱo de esas mﾃ｡quinas. Y acuﾃｱﾃｳ un manifiesto de cinco puntos para hacer una nueva arquitectura, apalancada ahora por las nuevas tecnologﾃｭas cuya vedette era entonces el hormigﾃｳn armado.
Estos puntos eran: 1) La planta baja libre sobre pilotes: Para Le Corbusier la planta baja era el lugar adecuado para el movimiento o estacionamiento del automﾃｳvil de uso cada vez mﾃ｡s popular a la vez de permitirle separar las habitaciones principales de la humedad del suelo.
2) La planta libre: el reemplazo de los pesados muros de ladrillo como estructura resistente de los edificios por las columnas y losas de hormigﾃｳn, le permite organizar la planta mucho mﾃ｡s libremente.
3) La fachada libre: Como consecuencia del punto anterior, estructura del edificio y el cerramiento funcionan de forma independiente. Eso permite retrasar la estructura del perﾃｭmetro del edificio permitiendo libertad en la composiciﾃｳn de la fachada.
4) La ventana alargada: Esa libertad de la fachada posibilita reemplazar las ventanas clﾃ｡sicas pequeﾃｱas y verticales por grandes ventanas alargadas, mejorando la relaciﾃｳn interior y exterior y posibilitando un mejor aprovechamiento del sol.
5) Por ﾃｺltimo, la terraza jardﾃｭn viene a devolver la superficie de naturaleza ocupada por el edificio en forma de jardﾃｭn, aprovechable para la recreaciﾃｳn, en la cubierta. A la vez de mejorar la aislaciﾃｳn tﾃｩrmica de la construcciﾃｳn.
Y hay otro elemento mﾃ｡s que Le Corbusier usa en sus proyectos: la llamada 窶湾romenade窶 arquitectﾃｳnica, que a travﾃｩs del juego de escalera y rampa permite diseﾃｱar el recorrido del edificio. Es decir, tener control sobre la cuarta dimensiﾃｳn, el tiempo.
Todos estos puntos se pueden apreciar en la Casa Curutchet (1948) en Boulevard 53 entre calles 1 y 2, en La Plata, retratada hace unos aﾃｱos por Gastﾃｳn Duprat y Mariano Cohn en la pelﾃｭcula 窶廢l hombre de al lado窶. ﾃ鋭ta es la ﾃｺnica vivienda que Le Corbusier logrﾃｳ construir en Latinoamﾃｩrica. Y junto con el Centro Carpenter de Artes de la Universidad de Harvard, en los Estados Unidos, son las dos ﾃｺnicas obras del maestro en toda Amﾃｩrica.
Tambiﾃｩn las escuelas Lenguas Vivas Sofﾃｭa E. B. de Spangenberg (el Lenguitas) en el Parque Las Heras, de los arquitectos Kell-Casiraghi-Frangella, con los caracterﾃｭsticos 窶彙rise soleil窶 (parasoles) de hormigﾃｳn utilizados para regular la entrada del sol; o la Manuel Belgrano en Cﾃｳrdoba (1960-71), de Bidinost-Chute-Gassﾃｳ-Lapacﾃｳ-Meyer, con escultﾃｳricos volﾃｺmenes y una gran rampa ubicados baja un fantﾃ｡stico patio semicubierto.
Otros casos notables, entre tantos muchﾃｭsimos otros, son la Municipalidad de Cﾃｳrdoba de SEPRA (1953-61)y el Instituto de Previsiﾃｳn Social de Misiones, de Raﾃｺl Rivarola y Mario Soto (1959-64), obras que fueron siguiendo casi de forma dogmﾃ｡tica los 5 puntos del manifiesto del maestro suizo francﾃｩs. Pero mﾃ｡s allﾃ｡ de estas obras que parecen marcadas a fuego por el lenguaje lecorbusierano, su legado conceptual estﾃ｡ en casi todos los arquitectos de la segunda mitad del siglo XX y de lo que va de este.
Le Corbusier no solo revolucionﾃｳ la arquitectura, tambiﾃｩn fue uno de los padres de lo que se denominﾃｳ Urbanismo moderno. Ideologﾃｭa urbana y planes que desde su vista en el aﾃｱo 1929 quiso 窶忻endernos窶 sin mucho ﾃｩxito.
Su ciudad ideal hace tabla rasa con las preexistencias histﾃｳricas y combina torres de oficinas en el centro con bloque residenciales en la periferia, dispuestos sobre un espacio verde continuo y conectados con autopistas.
Sus planes no prosperaron, en cambio sus ideas fueron la base con la que se planificaron muchas de nuestras ciudades. El Plan Regulador de 1962 y el posterior Cﾃｳdigo de Planeamiento porteﾃｱo de 1977, que acaba de ser reemplazado por el nuevo Cﾃｳdigo Urbanﾃｭstico, es deudor de aquellas ideas funcionalistas que redujeron el pensamiento de la ciudad a 4 funciones principales: Habitar, Trabajar, Circular y Recrearse.
El nuevo Cﾃｳdigo Urbanﾃｭstico aprobado a fin de aﾃｱo, en cambio, propone volver a los valores histﾃｳricos: la calle, las plazas, la forma y el paisaje urbano, y la mixtura de usos que garantizan la vitalidad urbana.
Fuente:ﾂClarin
